feature length movie


Written & directed by Hartmut Jahn, Peter Wensierski
16mm / HD  colour   97 Min.  1985



Marita Marschall, Pascal Lavy, Gerald Uhlig, Kurt Raab, Edith Neitzel, Peter Heusch, Edeltraut Elsner, Clement de Wroblesky, Frank Rediess, Michael Winter, Gerd Conradt, Pilar Jabotey, George Stamkowski, Hans-Günther Kessler, Gerhard Thiele, Gerhard Kohn, Melanie und Constanze Lange, Ulrike Wehner, Caroline Ruprecht u.v.a. 

Written & directed by Hartmut Jahn,
Peter Wensierski

Director of Photography:
Carlos Bustamante, Alexander Honisch
Chief Lighting Technician: Axel Berger, Wolfgang Kluge
Set Design & Props: Hanno Baethe, Reinhard Twardy, Sebastian Hopf, Juliane Kamolz
Costume & Make-up:
Heide Taeger,
Nina Trautmann,
Barbara Telg-Tebbe
Continuity: Carola Rabe
Prod. Intern: Jürgen Peters
Set Photographer:
Jean Luc Tinfiche
Editing: Verena Neumann, Birgit Hellnhammer
Video-Operator: Axel Martin Sound: Michael Überall, Andreas Stephan
Music: BernhardVoss
Re-Rec. Mix: Gerd Jensen
Driver: Thomas Liesche
Catering: Franziska Ruthe
Graphic Design:
Silke Ratzeburg 

Sibylle Hubatschek
Paul Müller, Uli Adomat, Stephan Diepenbrock

Produced by:
A panta filmproduktion jahn/wensierski in Coproduction with ZDF 1985

EN In an entertaining though slightly uneven comedy drama that includes documentary clips, two young, look-alike women decide to change identities. That story has been done before, but in this case Anna is from East Germany and Marie is from West Germany. Humor takes over when the friends of the two women do not catch on to their switch. Marie discovers that Anna's apartment has Neanderthal plumbing. She also balances her hours at Anna's job in a garment factory by taking Anna's exam in a theater class. Marie (cum Anna) is acting in a Goethe play and basically wows her professional judges. No one knows that Anna is Marie, and Marie has a theater background. Meanwhile the real Anna gets to practice her tuba openly and freely in Marie's apartment, and she appreciates life with good plumbing. Interviews with two young twins and some documentary footage round out the story.
Eleanor Mannikka, All Movie Guide
Sunday, March 17, 2013

The Best AVANT-GARDE (And Yet! So Real!) movie that goes at its deepest into East/West Berliner's minds/structures and vocabulary before the fall of the wall in 1989, made four years earlier.

A German-German love story in the times when the Wall was still standing: to even dare to do something like this in the time of the 80s... ZDF's Kleine Fernsehspiel was just right for this crazy story, and with the drama role model of the twins - the biographies of the two sisters stand allegorically for the history of the two German states - the way was also laid for many more films about the two German states up to the present day: via Schulz & Schulz (1989-1993), where they are brothers and Götz George in the double role, to the series Der Palast (2021).

As a genre pioneer, there was "Der geteilte Himmel" by Christa Wolf directed by Konrad Wolf from 1963/64: how can you tell a love story in divided Germany twenty years later, in 1984 - without transfigured romanticism and without cynicism?

In the Wonderland by Georg Maria Balsen
This film is in the wrong row: With a "small" television film has TRANSIT TRÄUME nothing in common; the dreaming by Hartmut Jahn and Peter Wensierski is one of the best examples of this specific television media - sometimes bewildering, but not once confused, witty but not trite. The gentle almost tenderly told story about identical twins one living in East Berlin and the other in West Berlin who for a time swap roles, abounds in symbolism, double meaning and ironical allusion. East German, one learns, is composed almost exclusively of political abbreviations that are not able to be understood. West German, one learns, is composed of adolescent slang and anglicisms that are equally incomprehensible. The East swarms with curious neighbours and agents in "Trabbis" (East german answer to the "Beetle"). In the West run freely around Socialistic Punks in blue FDJ shirts. Affengeil wa !? In this background, which is constantly interrupted with powerful statements, collages with original shots from the 50" and 60",and the childrens commentary, moves Marita Marschall like Alice in Wonderland. She masters her difficult double role as Marie-west andAnna-east with remarkable charisma and attractive simplicity, untilat the very end of the dream the wall is torn down.
Rheinpfalz, Ludwigshafen v. 27.03.1986

A Victim of Excessive Supply by Ulrich Behrendt:
"This film illustrates the destiny of identical twins living in the East/West German history and spins it into a "Happy ending".

Anne (east) and Marie (west) swap their lives in order to learn about the Berlin "from over there". Anne the tubaplayer dreams about the new possibilities in the western music scene but must learn, that professionalism comes at a price. In the sound studio commercialism rules and her ability  to improvise is crippled.Marie takes the opportunity to play Gretchen in Urfaust and attemptsto perform, on the factory stage of the VEB Damob (Woman's upper garments), "Frieda Hockauf", the classic play in acontemporary way. The adventures that the two in their respective foreign lands live is rflected upon through the eyes of them both as children. Adenauer and Ulbricht became for Anne and Marie, Uncle Konrad and Uncle Walter. Enchanting are the news pictures of a stadium, filled with briquette swinging ballet performers, dancing in glorification of East German brown coal.

In surreal images the wall is built out of Lindes coffee, Cottbuser bisquits and Camel packets, custom officers transform into barmen. Mixed with very real scenes of American tourists or humourless Vopos who tell the wonderful development of Imperialism as Socialism.
A crippled party supporter for example makes clear to Marie how wonderful socialism functions, without the idea occuring to him to help mend a broken water pipe that has filled her bathroom with water.

So is a rapidly changing, idea filled film brilliantly realised. It not only deals with the East/West problem but also deals with the role of women and points out that on either side of the wall, conditions for women appear to be the same.

As attractive women Anne and Marie struggle against their destiny tobe treated by men as sex objects. On the other hand they attempt withfeminine charm to free their exchanged boyfriends from heavy headed intellectualism and narrow mindedness.

Also the film was shown on TV before beeing seen in the cinema (Exception: Max-Ophüls-Festival in Saarbrücken).
The film industry perhaps lacks the courage to offer politically controversial material to the general public. It is on the other hand known that demand commands supply. It appears unfortunately to be that we the public give realistic themes the cold shoulder. The film does not have to hide behind the currently successfully running film "Men" by Doris Dörrie, in which only artistic bravery was displayed but no political controversy."
Voyeur, Saarbrücken, May 1986

DE Die Geschichte einer Freundschaft:
Anne (Berlin-Ost)und Marie (Berlin-West). Dank ihrer äußeren Ähnlichkeit sind Grenze und Mauer kein Hindernis für sie. Beide gehen auf eine Zeitreise, wechseln ihre Kleidung, ihre Männer, ihre Arbeit, ihre Staatsoberhäupter und ein wenig ihre Sprache. 

"Hast du die beiden Uniformierten gesehen? Weißt du, dass der eine aus dem Osten ist und der andere von drüben... also von hier?" Sie wendet den Hamburger in der Hand. "Mir ist immer unwohl wenn ich einen sehe... egal von welcher Seite." 

Eine deutsch-deutsche Liebesgeschichte in den Zeiten, als die Mauer noch stand: so etwas überhaupt in der Zeit der 80iger Jahre zu wagen... Das Kleine Fernsehspiel des ZDF war für diese verrückte Geschichte genau richtig und mit dem dramaturgischen Rollenmodell der Zwillinge - die Biografien der beiden Schwestern stehen allegorisch für die Geschichte der beiden deutschen Staaten - wurde auch noch der Weg für viele weitere Filme über die zwei deutschen Staaten bis heute gelegt: über Schulz & Schulz (1989-1993), da sind es Brüder und Götz George in der Doppelrolle, bis zur Serie Der Palast (2021).

Als einen Genre-Vorreiter gab es "Der geteilte Himmel" von Christa Wolf in der Regie von Konrad Wolf aus 1963/64: wie kann man eine Liebesgeschichte im geteilten Deutschland zwanzig Jahre später, 1984, erzählen - ohne verklärte Romantik und ohne Zynismus?

Anne und Marie, Kinder von Ludwig Erhard und Walter Ulbricht, aufgewachsen mit Lindes-Kaffee und Cottbuser Keks, manchmal in der Behelfsverpackung. Zwischen den Waren-bergen der Nachkriegszeit war die Orientierung oft nicht leicht. 

Anne aus Berlin-Ost träumt von neuen Möglichkeiten ihrer Liebe zur Musik und ihrer Tuba im Westen. Sie stößt auf die Musikszene sowie Maries Freund Pascal, der sein Leben als Sänger in Nachtclubs fristet... 

"Aufrechter Gang ist angesagt," der Manager legt die Hand auf ihre Schulter, "Risk profit und aufrechter Gang." 

Marie aus Berlin-West war schon lange an ihre Grenzen gestoßen und ergreift nach dem Seitenwechsel die Chance, als Schauspielerin auf der Betriebsbühne des VEB Damob (Damenoberbekleidung) "Frieda Hock auf" den "Urfaust" zu inszenieren. 

Nach einiger Zeit flieht Anne vor den widrigen Zuständen zurück gen Osten. Doch Marie hat sich eingerichtet: auf der Bühne, in Annes Wohnung und mit dem Kulissenmaler Mars, der auf seinem Flachdach nicht nur malt. Zusammen können sie an diesem Ort nicht bleiben, doch das Ende wird sie alle über-raschen. "Hier", sagt Anne zu Marie und zieht aus ihrer Tasche zwei ganz kleine Staatsoberhäupter, "einer für dich und einer für mich." 

Ein Film aus der Zeit, als es die Transitstrecke noch gab, der endet in einer Zeit, in der die Berliner Mauer schon aus Sekundärrohstoffen besteht und neue deutsch-deutsche Spezialtruppen patroullieren.  

Ein Spielfilm über das Groteske der deutsch-deutschen Gegenwart... Die Träumerei zählt zu den großen Vertretern ihrer Spezies - bisweilen verwirrend, doch niemals verworren, witzig, aber nicht platt. Die sanft, beinahe zärtlich über-zeichnete Geschichte von den beiden Doppelgängerinnen in Berlin-Ost und Berlin-West, die für einige Zeit die Rollen tauschen, strotzte nur so von Symbolik, vor Doppeldeutigkeiten und ironischen Anspielungen. In dieser Szenerie bewegte sich Marita Marschall wie Alice in den Wunderländern. Sie meisterte ihre schwierige Doppelrolle mit bemerkenswerter Ausstrahlung und sinnlicher Schlichtheit - bis ganz am Ende des Traums die Mauer abgerissen wird.
G.M.Balsen, Rheinpfalz 

"Berlin, offene Stadt!
Kino kann auch prophetisch sein. 'Transit-Träume' sahen schon vor fünf Jahren den Fall der Mauer voraus. Die Wende in der DDR bringt den Film endlich ins Kino. Eigentlich wäre die Geschichte Schnee von gestern, wenn der Film geendet hätte beim flotten Dreier von Anne und Marie und dem Maler im Bett. Doch der Film ging weiter. Plötzlich brannte da die Mauer, und DDR-Grenzorgane erklärten verdutzten Journalisten, dass es nun Übergänge gäbe zwischen Ost und West, freier Reiseverkehr für alle und in jede Richtung. Berlin, offene Stadt! "Man hielt uns für völlig naiv damals", kommentiert Peter Wensierski die Reaktion von Produzenten und Kritikern des Films vor fünf Jahren. Heute erscheint das Märchen der visionären Filmemacher hellsichtig und aktuell, daher kommt es nun auch verspätet doch rechtzeitig in die Kinos. Denn inzwischen ist, Gorbi sei Dank, die Utopie der beiden Transit-Träumer Wirklichkeit geworden.
Ralph Umard   tip-magazin  2/90

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